Постмодернизм в городе: золото, стекло, бионика в новом московском ландшафте
«Меньше – значит скучно», – так архитектор Роберт Вентури точно характеризовал постмодернизм, один из главных подходов в градостроительстве начиная со второй половины XX века. Его эмоциональность, декоративность, при этом преемственность в части классического ордера и композиции кажутся идеальным сочетанием для Москвы с ее эклектичной застройкой. И архитектурный ландшафт, а точнее сказать, портрет города 2020-х приобретает все больше постмодернистских черт и идей.
От храмовых вертикалей к постмодернизму
Изначально город застраивался с доминантами колоколен и куполов в ключевых точках. Они окружались невысокими кварталами, что создавало красивый силуэт, который мы можем увидеть на гравюрах XVIII века Питера Пикара или XIX века Роберта Кер Портера.
Как отмечает историк русского искусства Евгений Николаев, даже в отстроенной заново после пожара 1812 года Москве районы по-прежнему объединялись вокруг «центров кристаллизации» – церквей и дворцов, и зрительные связи между ними создавали единство города. Эта черта пейзажа, по наблюдению исследователя, сохранялась, пока дома не превысили высоту 3–4 этажа, – и «уникальные здания утонули в море городской застройки».
Год за годом «море» захватывало все больше территорий. Сталинские «семь сестер» отчасти заменили старые ориентиры, но массовая застройка не гармонизировала ландшафт. Во второй половине XX века новые микрорайоны становились полигонами для экспериментов с типовыми проектами.
Пока Москва наводнялась благодаря серийному проектированию, обезличенными типовыми домами, за рубежом монотонности модернизма противопоставляли фантазию и импульсивность архитекторов-постмодернистов. В 1966 году Роберт Вентури публикует работу «Сложности и противоречия в архитектуре». Он пишет: «Я за беспорядочную жизненность, а не за очевидное единство». Критикует рационализацию во имя упрощения. Говорит о необходимости вернуться к разнообразию. «заключенному в многозначности визуального восприятия».
Столичный дуализм
Москва, как динамичный в своем обновлении мировой мегаполис, продолжает балансировать между необходимостью строить в промышленных объемах и тоской жителей по разнообразию и искусству в городской среде. Промышленная революция XXI века сблизила эти полюса. Индустрия научилась создавать художественные формы – на заводах производят авторские элементы под проекты.
Став инструментом творчества, технологии позволяют сменить парадигму конструирования городского ландшафта и создавать объекты, которые находят эмоциональный отклик у горожан и при этом могут быть «присвоены» и любимы каждым – как сталинские высотки.
«Людям не хватает искусства в городе. И Москва начинает говорить со своими жителями на новом, выразительном языке сложных фасадов, эмоциональных форм и инженерных вызовов, завораживающих даже молодое поколение. Здания, которые мы возводим сегодня, казались фантастикой еще недавно по своему идейному и технологичному новаторству. Производство инновационных материалов дает невероятную творческую свободу в создании индустриального, но при этом поэтичного города», – комментирует генеральный директор Концерна «КРОСТ» Алексей Добашин.
Концерн более 25 лет развивает собственные промышленные площадки и сегодня располагает уникальной базой для разработки и изготовления оригинальных архитектурных элементов и материалов. В цехах воплощаются формы, позволяющие создать фактурный, объемный декор экстерьеров.
Художественное стекло: сторителлинг на фасадах
В Москве в последние годы стартовало немало мегапроектов: это и спортивная арена «Лужники», технологические кластеры МГУ им. Ломоносова и МГТУ им. Баумана, новый корпус Третьяковской галереи на Кадашевской набережной и отстраиваемый комплекс одной из старейших киностудий – имени Горького, что находится на севере Москвы. Реализацию этого проекта с весны 2024 года ведет Концерн «КРОСТ».
Здания будут завершены до конца 2025 года. Павильоны станут заметны и узнаваемы издалека – их украсят впечатляющие 27-метровые колонны, а также фотографии знаковых объектов Москвы, в ряд которых велики шансы войти и новой кииностудии. Напечатаны фотографии будут в невероятном формате – высотой с трехэтажный дом, девять на восемь метров.
Символические фасады демонстрируют работу с новым материалом, который архитекторы могут использовать как холст, – это художественное стекло с нанесением печати. Технологию разрабатывает и внедряет фабрика «СМП», входящая в Концерн «КРОСТ». Она открывает широкие возможности для персонализации зданий и создания объектов, которые легко считываются в городском портрете.
«Это производство позволяет быстро воплощать эстетические идеи, которые раньше архитекторы решали только с помощью витражей, – переносить на большие стеклянные поверхности сложные рисунки с высокой детализацией», – поясняет заместитель генерального директора, директор департамента промышленности Концерна «КРОСТ» Андрей Сазонов.
В создании сложносочиненных фасадов киностудии также использовались металл и стеклофибробетон, применение которых уже можно увидеть в городе и о которых нужно поговорить подробнее.
Полигональный металл: золотой запас идей
Идея «инклюзивной архитектуры, способной радовать всех без исключения», которую пропагандировал один из постмодернистов Чарльз Мур, работает через узнаваемые, понятные визуальные коды. «КРОСТ» обратился к одному из самых аутентичных для Москвы, но не самому очевидному при жилом строительстве – к золоту. Девелопер «рисует» картину на фасаде Дома «Малевич» на всех двадцати восьми его этажах в четырех оттенках драгоценного металла – чеканной монеты, шампани, золотого меда и червонного золота.
Металл был и остается одним из самых популярных материалов у архитекторов. С 1970-х годов на авансцену среди конструктивистских материалов вышел титан – легкий, прочный, антикоррозийный. Его много использовали в деконструктивистских и хай-тек постройках. Технологический прогресс расширил арсенал средств выразительности полигональным металлом. Он позволяет получить поверхность с необычным рельефом, разным оттенком и ярким блеском.
Вдохновением к оригинальной идее фасада дома стала картина Казимира Малевича «Пейзаж с желтым домом». В качестве арт-куратора и главы художественного совета, созданного для проекта, был приглашен итальянский авангардист Марио Арлати. По задумке при разном освещении и ракурсе будет возникать новый экстерьер, а здание станет живым произведением искусства.
Над реализацией проекта работает междисциплинарная команда, в составе которой не только художники и конструкторы, но также инженеры и промышленники. В производстве уникального фасада задействованы шесть предприятий Московского региона. Кассеты из полигонального металла производят на фабрике «МКЗ». Для «КРОСТа» это новая технология. Алюминиевые панели покрывают нитридом титана, который создает декоративный эффект патинированного золота. Наносят его методом термодиффузии, благодаря которому достигается нужный оттенок и металлический блеск. Всего для Дома «Малевич» произведут 7 тысяч кассет, причем не просто с нестандартными габаритами 5 кв. метров, но и в 600 различных конфигурациях. Площадь всех золотых элементов превысит 24 тыс. кв. метров.
«Диапазон применения материала для создания индивидуальных дизайнов фасадов весьма широк для жилых комплексов и для общественных зданиий любого масштаба, поскольку полигональный металл помимо своих достоинств в художественной части еще и очень технологичен при монтаже, – поясняет Андрей Сазонов. – Крупноформатные кассеты могут производиться в самых разных вариациях форм и размеров». При таком подходе любой городской объект может стать не только предлагающим функцию, но и производящим смыслы.
Стеклофибробетон: новая пластичность объемов
Заглянуть в будущее жители столицы могут уже сегодня – в жилом комплексе Wellton Towers, где дома словно «вырастают» из белоснежных бионических форм. Создать эффектные формы позволяет передовой композитный материал – стеклофибробетон, произведенный на фабрике «Фиброль». С момента появления в архитектурной практике стеклофибробетон невероятно расширил возможности в проектировании сложных криволинейных элементов и объемов, а технологии его окраски расширяют палитру и позволяют придать также матовость или глянцевость поверхности.
«Изготавливаемый нами материал нового поколения по физико-механическим характеристикам превосходит даже натуральный камень. Он легче, при этом устойчив к климатическим воздействиям, а главное – обладает уникальной формуемостью, – рассказывает директор департамента промышленности Концерна «КРОСТ». – Площадь одного элемента стеклофибробетона может достигать 15 кв. метров, поэтому сложные крупные формы можно производить без лишних стыков».
Фасады, созданные из стеклофибробетона, – текучие, подвижные, имитирую- щие природные формы и движение. Благодаря легкому весу материал находит широкое применение в облицовке зданий и создании нависающих конструкций.
В Wellton Towers потенциал материала и технологии показан масштабно. Криволинейный фасад стилобата длиной 240 метров из стеклофибробетона объединяет три небоскреба в единый ансамбль. Из материала также выполнены консоли-балконы в форме тюльпанов, усиливающие впечатление от волнообразной пластики белоснежных поверхностей.
От массового конвейера к бионическому саду
«Массовый конвейер однотипных сооружений нам в Москве не нужен» – этот манифест главного архитектора столицы Сергея Кузнецова находит подтверждение в новых проектах. Павильоны студии имени Горького, дом Malevich и Wellton Towers представляют тот тип знаковых объектов, для которых предложено название «эмоциональное техно» или, коротко, «эмо-тек». Внутри этой концепции, объясняет Кузнецов, есть разные проекты: как артистичные и сложные в конструктивном смысле, так и более средовые, поддерживающие диалог с пространством и с людьми.
Москва 2020-х со зданиями-метафорами напоминает ту, что завораживала в проектах визионеров – Эля Лисицкого, братьев Весниных, Малевича. Понятный по своей эмоции постмодернизм уменьшает пропасть между создателями городов и теми, кто в них живет.
