От котлет до Ван Гога и Моне
Ежегодная приветственная встреча первокурсников в МАРХИ начинается примерно одинаково. «Здравствуйте, дорогие девочки и немногочисленные примкнувшие к ним мальчики», – шутят, обращаясь к аудитории, преподаватели и маститые архитекторы. И в зале действительно очень много девичьих лиц. Это показатель того, насколько женской стала профессия. Для этой трансформации потребовался век – очень долго в царской России архитекторами были исключительно мужчины. Рассказываем, кто и когда проложил путь к этим преобразованиям.
Первых слушательниц, желающих посвятить себя изучению архитектуры, на Женские политехнические курсы при Втором Петроградском политехническом институте набрали в 1906 году. Помимо занятий декоративным искусством, лепкой и акварелью студентки погружались в изучение систем канализации, водоснабжения, отопления, вентиляции, электротехники, дорожного строительства и статики сооружений. В 1910 году студенткой вуза стала девушка, чья профессиональная биография впоследствии была яркой и плодотворной, но творческий полет в зените архитектурной зрелости оборвал трагический случай.
По каким-то непостижимым причинам ее имя на десятилетия впало в забвение. Только спустя почти четверть века нового столетия справедливость восторжествовала: в филиале Третьяковской галереи в Самаре ей посвятили постоянную экспозицию, рассказывающую о ее творческом пути. Героиня нашей публи- кации – Екатерина Николаевна Максимова, первая женщина-архитектор, по индивидуальным чертежам которой возводились конструктивистские здания. Главным проектом ее жизни стала фабрика-кухня завода им. Масленникова в Самаре. В мае 2024 года после реконструкции в здании открыли филиал Государственной Третьяковской галереи. Здание графитового цвета, которое с высоты птичьего полета выглядит как серп и молот, является объектом культурного наследия федерального наследия – это яркий пример проекта приспособления и архитектурная достопримечательность города.
Провинциалка из приличной семьи
Героиня нашей статьи родом из Казани. В столицу она отправилась вслед за старшим братом, тоже архитектором, Владимиром Николаевичем Максимовым. Он был настоящим профессиональным маяком для девушки – талантливый молодой человек с отличием окончил Казанскую школу «Поощрения ваяния и зодчества». Будучи обладателем золотой медали, получил из Петербурга персональное приглашение поступить на бесплатное обучение в Академию художеств. Блестяще ее окончив, молодой архитектор получил звание лауреата Академии художеств, а также был премирован тремя заграничными поездками за счет академии. Молодой человек стал учеником Алексея Щусева, вошел в проектную группу Казанского вокзала.
Безусловно, выпускнице архитектурного факультета было на кого равняться в профессии и рассчитывать на помощь. После переезда в Москву в 1923 году Екатерина Максимова вошла в творческую группу Щусева, продолжавшую работу над Казанским вокзалом.
Женщина и кухня
А еще молодого архитектора подхватило идеологической волной, обещавшей освободить женщин от «примусов» и «закопченных кухонь» – по стране началось проектирование и строительство крупных предприятий общественного питания. С 1925 года Екатерина Максимова работала инженером-архитектором «Нарпита» и разрабатывала методологию проектирования фабрик-кухонь.
«Будет строиться Московская фабрика-кухня, уже составлен проект Свердловской фабрики-кухни, которая будет строиться в этом году, затем Ижевская, фабрика-кухня в Орехово-Зуеве, Надеждинске, Сталине. После будут строиться четыре фабрики-кухни в Ленинграде, теперь там будет строиться одна фабрика-кухня и три следующих в ближайший строительный сезон», – делилась грандиозными планами архитектор.
И все же главным проектом жизни архитектора Максимовой стала фабрика-кухня в Самаре, спроектированная по ее индивидуальному проекту. К этой работе она приступила после того, как забраковали идеи местных специалистов. Проект московского архитектора комиссия признала чрезвычайно оригинальным по композиционному замыслу, удачным по расположению на участке и четким по распланированию производственных и торговых групп помещений. Здание Екатерина Максимова спроектировала в виде серпа и молота.
Эта форма была выбрана не ради красоты или в угоду идеологии – в планировку была заложена четкая технологическая схема будущей фабрики-кухни. Фабрика открыла свои двери 1 января 1932 года. К сожалению, архитектор не успела увидеть, как ее проект был реализован – молодая женщина трагически погибла в марте 1932 года. Возвращаясь домой в подмосковное Кратово, где по совместному с братом проекту был построен дом на всю их большую и невероятно дружную семью, Екатерина Максимова попала под поезд. С собой у нее была папка с чертежами для очередного объекта.
Новая жизнь
Зданию по проекту Екатерины Максимовой была уготована яркая и интересная жизнь. Но к началу XXI века, как большинство объектов авангарда, здание пришло в упадок, его даже готовили к сносу. Но по инициативе уроженца Самары, ведущего архитектора АБ «Остоженка» и заместителя декана Высшей школы урбанистики НИУ ВШЭ Виталия Стадникова в городе сформировалось движение «Фабрика-кухня». Четыре года активной градостроительной борьбы привели к тому, что столичный архитектор смог занять пост главного архитектора родного города, объединить усилия с депутатом Александром Хинштейном и запустить программу приспособления. Процесс восстановления фабрики-кухни завода им. Масленникова длился десять лет. В итоге в Самаре в обновленном пространстве в 2024 году открылся филиал Государственной Третьяковской галереи. Сейчас это эпицентр культурной жизни города и точка притяжения. Здесь проходят выставки, где экспонируются сокровища из фондов галереи. Главным событием прошлого года в стала выставка мировых шедевров из коллекции Ивана Морозова, где были представлены 52 произведения великих мастеров – от французских импрессионистов до русских авангардистов. Самарцы и туристы увидели работы Клода Моне, Сезанна, Ван Гога и Матисса.
Михаил Савченко, директор филиала Государственной Третьяковской галереи в Самаре:
Спасение здания фабрики-кухни оказалось отправной точкой замысла о создании филиала Третьяковской галереи в Самаре. Шедевр конструктивизма, который стал для самарцев символом сохранения архитектурного наследия, представлялся идеальным местом для институции, в концепции которой лежит бережное внимание к национальному художественному наследию и поддержка современных художников. Удаленность здания от привычного исторического центра, где расположены основные музеи, позволила запустить новую волну развития большого района города. Вокруг фабрики-кухни начала активно развиваться социально-культурная среда – появились коммерческая галерея и музей, посвященный музыке, строится большой жилой комплекс, приведена в порядок прилегающая территория, открыт Сад баланса. На первом этаже работает постоянная экспозиция об истории здания, где особое внимание уделено наследию архитектора Екатерины Максимовой. Она создала шедевр конструктивизма, единственное здание в форме серпа и молота, где символизм архитектурного решения изящно ориентирован на практическую функциональность.
